对于大（dà）多数艺术形式而言，叙（xù）事的（de）方式和手段是相对自由的（de），例如文学（xué）作品中的恩（ēn）怨情仇，水墨绘卷上的万里江山（shān），戏（xì）剧舞台上的（de）生离死别，影视作品里的千军万马……

而得益于这（zhè）些艺术形式（shì）的积（jī）累和（hé）发展，游戏的叙事从一开始就呈现百花（huā）齐放的发（fā）展态势，各种在其它（tā）艺术形式里有过尝试（shì）的（de）叙事手法，都可以被平移（yí）到游（yóu）戏（xì）当中。比如曾经主导一（yī）个阶段中国武侠游戏（xì）的“悲剧底（dǐ）色”，比如强调（diào）偶遇并以交（jiāo）互为（wéi）推（tuī）动力的（de）日系恋爱养成（chéng）游戏，比如直接借助电影漫画等同IP内容所搭建（jiàn）的世界舞台（tái），但讲一个新故事的漫（màn）威蜘蛛侠等。

仙剑1里，连支线故（gù）事都是悲剧

《青涩宝（bǎo）贝》全剧情达成，一（yī）会打工搭便车，一会豪华头等舱，真的（de）让人头大啊

不过游戏的叙事与其它的艺术形（xíng）式仍然（rán）有着不小的差（chà）异，因（yīn）为游戏更强（qiáng）调交互本身（shēn），而其（qí）它的（de）艺术形式主要还是展（zhǎn）示（shì）与呈现，交互基本只能靠（kào）意念。

强（qiáng）调交互（hù）就代表了用户会（huì）期望自己的游戏行（háng）为对游戏的虚（xū）拟世界产生（shēng）改变（biàn）发生影响，甚（shèn）至希望自己的（de）行（háng）为（wéi）能够影响到（dào）剧情内容甚（shèn）至虚拟角色的（de）存亡，希望（wàng）自己（jǐ）的（de）选择能够给游（yóu）戏角色（sè）带（dài）来不同的命（mìng）运。

 

因此，对于（yú）游（yóu）戏（xì）叙而言，叙事（shì）舞（wǔ）台的搭建变（biàn）得更（gèng）加重（chóng）要（yào），并且舞台（tái）本身需要在叙事之前就规划和搭建好，虽然（rán）单独的某个用户不一定能遍历整（zhěng）个叙事舞台（tái）。

艾泽拉斯世界（jiè）如此大（dà）的舞台，有过（guò）多少NPC之间、玩（wán）家之（zhī）间、NPC与玩家之间（jiān）的（de）故事（shì）

虽然用了《魔兽（shòu）世界》的地图（tú），但（dàn）游戏叙事舞台的大小并不是关键（jiàn），对不少3A游戏来说，每一个（gè）NPC都有独立（lì）的对话、独立的性格（gé）甚至独立的行（háng）为逻（luó）辑，是（shì）构（gòu）建越来越（yuè）真实的游戏世界不可或缺（quē）的因（yīn）素，但即使舞台很小，我们仍然可以通过细致的舞台描（miáo）述，来达到叙事的（de）目的（de）。

例（lì）如题图（tú）游戏《Florence》里（lǐ）男女主（zhǔ）角同居和（hé）搬离两个剧情，甜蜜（mì）感和（hé）悲（bēi）伤情绪，通（tōng）过一（yī）个同（tóng）居摆放东西和搬离收拾（shí）东西（xī），就展现的淋（lín）漓尽致，相信有（yǒu）过恋（liàn）爱经验的人（rén）都（dōu）能（néng）体会，也不乏痛哭流涕的男（nán）男女女。

鞋柜（guì）、杂物架和厨具，不管是摆放（fàng）还（hái）是收拾，都让人印象深刻（kè）

再到洗漱台（tái），男主只需要（也只能（néng））放上一把牙刷（shuā），真实得让人忍俊不禁

叙事舞台的搭建，不（bú）仅是为玩（wán）家的交互行为和体验（yàn）提供更（gèng）细（xì）致更真实的虚拟（nǐ）世界，同时也是更深刻更细致（zhì）地为玩家提供更（gèng）大的剧情想象和探索的空间。在影视剧（jù）里，大多数时（shí）候（hòu），你并不（bú）会想去探究漂（piāo）亮（liàng）到无法用言语描绘的（de）瑞（ruì）文戴尔喷泉里的水（shuǐ）能不能喝，但在游戏中，你可能（néng）会为了达成“世（shì）界猎人”的成就，而疯（fēng）狂地（dì）收集小宠物（wù）。

 

游戏叙事舞台所带来的，不仅有游戏方式（shì）的体验，还有游戏感（gǎn）受的（de）提升，甚至基于舞台本身的轻微改（gǎi）变，就可以诞生出（chū）完全不（bú）一样（yàng）的用（yòng）户感（gǎn）受和（hé）用户（hù）体验，因为交（jiāo）互的存在，很多玩家会愿意去了解舞台本身（shēn）是如何形成的（de）。

《地铁：离去（qù）》里各方势力图，甚至只看图就能理解红线与汉莎联盟两大势（shì）力之间（jiān）的（de）复杂（zá）关系

对于文学作品来（lái）说，叙事舞台更（gèng）多时（shí）候存在（zài）于作者（zhě）的提（tí）纲和脑海里。

 

对于戏（xì）剧作品（pǐn）来说，舞台、剧本和表演，就是叙事的全部。

 

对于影视作品来说（shuō），世界背景和故事舞（wǔ）台的的存在，不过是（shì）为了让那些基于人的故（gù）事更得（dé）到观众的（de）认可。

 

而（ér）对于（yú）游戏作品来说，叙事舞台需要担负更重（chóng）要的作用，因为玩家不仅可以观看体验（yàn）设计师（shī）设计好的（de）主线剧（jù）情故事（shì），还可以与（yǔ）叙（xù）事舞台里的各种（zhǒng）元素（sù）产生更深层（céng）次的交互，可（kě）以影（yǐng）响（xiǎng）到NPC的行为，可以体验不（bú）同势力间的勾心斗角，可以（yǐ）书写（xiě）自己在舞台上的动人（rén）故事，甚至可以在游戏世（shì）界里创造（zào）独有的传（chuán）奇（qí）故（gù）事……